Wir finden es ermutigend, wenn einzelne Menschen und deren persönliche Geschichte und Werk die Welt prägen können. Solche Menschen stellen wir auf diesen Seiten vor.
 

Michail Alexandrowitsch Chekhov (geb. am 17. August 1891 in St. Petersburg / Russland  –  gest. am 30. September 1955 in Beverly Hills, Kalifornien, USA) war ein russischer, sowjetischer und amerikanischer Theaterschauspieler, Theaterpädagoge und Regisseur.  1924 wurde er als "Verdienter Künstler der RSFSR ausgezeichnet. Er war ein Neffe des Schriftstellers Anton Tschechow und ein Sohn des Publizisten Alexander Tschechow. Er ist u. a. der Autor des berühmten Buches „On Actor's Technique“.
 

Zur Person

• 1. Biographie

• 2. Familie

• 3„ Das Tschechow System“

  • 3.1 Entstehungsgeschichte der Lehre

  • 3.2 Unterschiede zum Stanislavsky-System

  • 3.3 Eine Spur in der Geschichte

  • 3.4 Zur Kritik am „System“

  • 3.5 Bücher zum Thema „System“

• 4. Erinnerung

  • 4.1 Theateraufführungen über Michail Tschechow

• 5. Rollen im Theater

• 6. Filmographie

  • 6.1 In Russland

  • 6.2 In Deutschland

  • 6.3 In den USA

• 7. Siehe auch

• 8. Notizen

• 9. Literatur

• 10. Links
   

Biographie

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Mikail Chekhov war der Sohn des Publizisten Alexander Tschechow und seiner zweiten Frau Natalja Alexandrowna Golden (1855–1918).
 

1907 trat er in die Theaterschule des St. Petersburger Maly-Theaters (Suworinski-Theater) ein, wo seine Mentoren Wladimir Sladkopewzew und Boris Glagolin waren (deren Rollen er auf der Bühne des Suworinski-Theaters spielte, und zwar insbesondere die Rolle des Tusik im Stück „Die Dacha-Damen“); 1912 wurde er von K. S. Stanislavsky an das Moskauer Künstlertheater eingeladen und in der Zweigabteilung eingeschrieben.

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Ein Jahr später begann er im Ersten Studio des Moskauer Kunsttheaters (Moscow Art Theatre) unter der Leitung von L. A. Sulerzhitsky und E. B. Vakhtangov zu arbeiten.

Das Bild rechts oben zeigt ihn in der Rolle des Caleb Plummer in der Aufführung „Cricket on the Stove“, dt.: "Die Grille am Kamin" von Charles Dickens im 1. Studio des Kunsttheaters Moskau, wo er 1914-1918 engagiert war.
 

1921 spielte er Chlestakov in der berühmten Inszenierung „ Der Generalinspekteur “ (Regie: Stanislawski und Nemirowitsch-Dantschenko). In der Geschichte des russischen Theaters gilt Mikael Tschechow als einer der besten Schöpfer dieses Bildes.

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1922 wurde er Leiter des Ersten Ateliers, das 1924 in das 2. Moskauer Kunsttheater umgewandelt wurde.

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Bereits 1918 gründete er sein eigenes Studio, in dem er sich mit der Psychotechnik des Schauspiels beschäftigte. Hierbei wurde er stark von den anthroposophischen Lehren von R. Steiner und A. Bely beeinflusst war. Er wurde zu einem überzeugten Anhänger Rudolf Steiners. Für ihn war die Anthroposophie eine Quelle geistiger Wiedergeburt und zugleich eine Möglichkeit, seine schauspielerischen Fähigkeiten zu entwickeln. Er nannte sein Treffen mit ihm später „die glücklichste Zeit meines Lebens“.
 

Für die Bühne verfilmte er „Das Märchen vom Narren Iwan“ von L. N. Tolstoi und nahm auch an der Tournee des Theaters in die USA in den Jahren 1922–1923 teil; die amerikanische Presse bezeichnete Tschechow dort als „den Mozart der Bühne“oder  „den Mann mit den tausend Gesichtern“.

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Im Jahr 1928 akzeptierte er aber nicht alle revolutionären Veränderungen im Land und beschloss darum, von einer Deutschlandtournee nicht zurückzukehren. In den Jahren 1929–1930 spielte er in drei Filmen mit und arbeitete am Max-Reinhardt-Theater. 1930 versuchte er dann, in der Tschechoslowakei ein Theater zu gründen. Doch da ihm Zuschüsse hierfür verweigert wurden, zog er nach Paris weiter. Später trat er auf der Bühne der Schauspielhäuser in Berlin, Wien, Paris und London auf.
 

1932 eröffnete er in Riga sein erstes igenes Theaterstudio, in dem er begann, Meisterkurse zu praktizieren, deren Technik und Strategie er später in seinem Buch „Über die Technik des Schauspielers“ darlegte. Er arbeitete als Regisseur und Schauspieler in Theatern in Riga, Sigulda und Kaunas. Doch nach dem Putsch in Lettland im Jahr 1934 verließ er Riga, und eröffnete 1936 sein Atelier in London.

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Seit 1939 lebte er dann in den USA, wo er seine eigene Schauspielschule unter dem Namen "Actors Laboratory" gründete, das sich in der Schauspielszene bald enormer Beliebtheit und Berühmtheit erfreute. Michail Chekhov spielte von Zeit zu Zeit in Filmen mit, insbesondere in dem Film „Spellbound“ (Regie: A. Hitchcock), und wurde für seine Rolle darin für einen Oscar in der Kategorie „Bester Nebendarsteller“ (1946) nominiert. Im selben Jahr wurde er Mitglied der Academy of Motion Picture Arts and Sciences. In den letzten Jahren seines Lebens war er hauptsächlich als Lehrer tätig.

Er starb am 1. Oktober 1955 in Beverly Hills ( Kalifornien ). Die Urne mit seiner Asche ist auf dem Forest Lawn Memorial Cemetery in Hollywood beigesetzt.
 

Familie

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• Erste Ehefrau (1914–1917) – Schauspielerin Olga Konstantinowna Tschechowa (geborene Knipper, eine Nichte von Olga Leonardowna Knipper-Tschechowa , der Ehefrau von Anton Pawlowitsch Tschechow ).

  • Tochter Olga (1916–1966), die später unter dem Pseudonym Ada Chekhova (Tschechowa) eine deutsche Schauspielerin wurde .

    • Enkelin Vera (1940–2024), deutsche Filmschauspielerin.

• Seine zweite Frau war die Deutsche Ksenia Ziller.
   

„Tschechows System“

Sein System hat sich so verbreitet, dass es heutein Russland als das „Stanislavsky-System“ als allgemein anerkannte Schauspiellehre gilt, die von vielen Schauspiellehrern zugrunde gelegt wird. Chekhovs Unterricht als integrales System wird von einer kleineren Anzahl von Theaterworkshops zu Grunde gelegt, es steht aber dennoch jedem Schauspieler frei, genau den Ansatz zu wählen, der ihm am nächsten kommt. Die Schulen Tschechows und Stanislawskis ähneln sich dabei in vielerlei Hinsicht. Sie unterscheiden sich jedoch grundlegend in ihrer Herangehensweise, vor allem in der Frage der Einordnung des Schauspielers gegenüber den gegebenen Umstände. Wir dürfen zuletzt nicht vergessen, dass Michail Tschechow ein Schüler von Konstantin Stanislawski war, und die Unterschiede in ihren beiden Systemen keine unversöhnliche Konfrontation darstellen.
 

Die Entstehungsgeschichte der Lehre

Im Jahr 1932 eröffnete Michail Tschechow in Riga erstmals sein eigenes Theaterstudio, in dem er mit der Durchführung von Meisterkursen begann, deren Technik und Strategie er später in dem Buch „Über die Technik eines Schauspielers“ darlegte. Er selbst nennt dieses Buch einen „Blick“ (im Sinne von Beobachtung) auf die Techniken vieler Schauspieler, denen er im Leben und auf der Bühne auf der ganzen Welt begegnet ist: in Russland, Lettland, Litauen, Polen, der Tschechoslowakei, Österreich, Deutschland, Frankreich, England und Amerika. Es gelang ihm, eine große Anzahl unterschiedlicher, oft nicht zusammenhängender Techniken und Ansätze in Hinsicht auf eine systematisierende Ausbildung hin zu sammeln und zu filtern. Zu diesem Zweck vereinfachte er viele Jahre lang das gesammelte Material und wandte den Unterricht anschließend auf Studenten und Schauspieler des Theaters an, in dem er der künstlerische Leiter war (und prägte so die Bezeichnung des Ceckhov-Schauspielers).

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1936 wurde in England eine Schauspielschule eröffnet (Devonshire, Dartington Hall). Tschechow war ihr Leiter und begann mit den ersten „Experimenten“ zur Anwendung seiner Technik an Schülern. Vor Ausbruch des Zweiten Weltkriegs zog die Schule nach den USA, wo sie nach und nach zu einem professionellen Theater (der Tschechow-Schauspieler) wurde. Zu dieser Zeit gab es in Amerika keine zentralisierte Schauspielschule, daher nahmen die Amerikaner die neuen Ansätze Michail Tschechows mit Interesse wahr. Das Theater erfreute sich großer Beliebtheit beim Publikum und trat nicht nur am Broadway auf, sondern ging auch auf Tournee in andere Bundesstaaten. Mit Kriegsausbruch wurden mehr und mehr junge Theaterschauspieler an die Front einberufen, sodass Tschechows „Experimente“ eingestellt werden mussten.

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Michail Tschechow schrieb sein Buch auf Englisch. Erst nach Kriegsende wurde es ins Russische übersetzt.

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Unterschied zum Stanislavsky-System

Tschechows Ansatz definiert wie der Stanislawskis die Schaffung eines künstlerischen Bildes als Ziel des dramatischen Schauspielers. Für Stanislavsky ist das Bild jedoch das Ergebnis der gesamten Arbeit, für Tschechow dagegen nur das Arbeitsmaterial. Stanislavsky ermutigt den Schauspieler, nach Ähnlichkeiten zwischen dem „Ich“ und den vorgeschlagenen Umständen, sowie der Figur, zu suchen. Tschechow dagegen schlägt vor, vor allem nach Unterschieden zu suchen. Die Unterschiede in den Ansätzen werden im folgenden Beispiel deutlich sichtbar:

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„Nehmen wir ein konventionelles Stück: Der Kaiser geht in den Empfangsraum und sieht, dass alle Wachen schlafen.

Laut Stanislavski: Spielen Sie zunächst nicht den Kaiser. Auch der Kaiser ist ein Mensch und reagiert normal. Er hat Nerven, Arme, Beine – genau wie wir. Du hast viel mit ihm gemeinsam. Also betritt nicht der Kaiser, sondern Sie den Raum. Wofür? Nehmen wir an, Sie haben mehrmals angerufen und niemand hat geantwortet. Hier wäre nun der erste vorgeschlagene Umstand. Welche Aktion? Sie möchten überprüfen: Ist wirklich niemand im Empfangsbereich? Haben alle den Bereich verlassen? Und plötzlich siehst du – alle sind da, aber sie schlafen. Denken Sie nicht an den Kaiser. Sie haben einfach angerufen und sind einfach gekommen, um nachzusehen.

Welchen Impuls gibt Ihnen diese Szene im Kontext des Ganzen, fragt Tschechow. Angst? Lebensgefahr? Komische Überraschung? Stellen Sie Ihrer Fantasie diese Frage und zeigen Sie die Antwort, die Sie erhalten. Zum Beispiel: Er stürmt wie ein Stier in den Empfangsraum. Andere Option: Er schaut schüchtern ins Wartezimmer, nur ein Kopf und eine Hand erschienen, der Körper ist nicht zu sehen, er versteckt sich. Dritte Option: Er stellt seine Füße militärisch auf, geht zur Tür am Empfangsbereich und drückt sie mit kräftigem Handdruck auf. Der Körper ist gerade, der Gesichtsausdruck ist kalt ...“

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Mit anderen Worten: Laut Stanislavsky muss der Schauspieler ein Bild in kleinen Etappen schaffen, jede neue Etappe nach und nach meistern und sich langsam „den Umständen anpassen“. Laut Tschechow hingegen muss der Schauspieler zunächst mit dem "Bild" arbeiten und es dann nach und nach verbessern.

Eine Spur in der Geschichte

Obwohl „The Actor’s Technique“ nicht sofort in Amerika veröffentlicht wurde, durchliefen Marilyn Monroe, Clint Eastwood, Anthony Quinn, Yul Brynner, Lloyd Bridges und viele andere Hollywood-„Stars“  das „Tschechow-System“. Die Schule wurde „eine Schmiede der Theatertalente“ genannt.

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Als besonders bedeutsam gilt Tschechows Beitrag zur Entdeckung des Talents von Marilyn Monroe. Viele Kollegen stellten die berufliche Eignung der Schauspielerin in Frage, doch Tschechow entdeckte gerade für sie sein Schauspielsystem, dem Monroe während ihrer gesamten Karriere folgte.
 

Kritik am „System“

1972 veröffentlichte die Zeitung „Wissenschaft und Religion“ einen Artikel von Yuna Werthman „Der Sieg der Kunst“, in dem es heißt, dass Michail Tschechow in seiner Lehre die „ Anthroposophie “ Rudolf Steiners verwendet habe , was für die Sowjetunion inakzeptabel sei.
 

Bücher zum Thema „System“

• Tschechow M. Der Weg eines Schauspielers.

• Tschechow M. Über die Technik des Schauspielers.

• Tschechow M. Memoiren.
   

Nachwirkung

• Das Russische Theater in Riga (Lettland) trägt bis heute den Namen Michail Tschechows.

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Theateraufführungen über Michail Tschechow

• „Ist es in Ordnung, dass ich Tschechow bin?“ — Eine Produktion des Moskauer Dramatheaters „Modern“ (Moskau, Russland) 2019

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Rollen im Theater

• 1913 – Friebe – „Friedensfest“ von G. Hauptmann .

• 1921 – Chlestakow – „Der Revisor“ von N. V. Gogol .

• 1924 – Hamlet – „Hamlet“ von W. Shakespeare .

• 1925 – Apollon Apollonovich Ableukhov – „Petersburg“ von A. Bely
   

Filmographie

(folgt)

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In Russland

• 1913 – Dreihundertjahrfeier der Herrschaft des Hauses Romanow (1613-1913)

• 1914 – Wenn die Herzen ertönen

• 1914 – Chirurgie

• 1915 – Die Grille auf dem Herd

• 1915 – Kleiderschrank mit Überraschung

• 1916 – Die vergeblichen Überraschungen der Liebe

• 1927 – Der Mann aus dem Restaurant
   

In Deutschland

• 1929 – Phantome des Glücks / Phantom des Glücks

• 1929 – Der Narr seiner Liebe

• 1930 - Troika / Troika
   

In den USA

• 1944 - Lied von Russland / Lied von Russland

• 1944 – In unserer Zeit / In unserer Zeit

• 1945 – Verbannt

• 1946 – Aus tiefstem Herzen / Cross My Heart

• 1946 – Gespenst der Rose

• 1946 – Irish Rose Abbie / Abies Irish Rose

• 1948 – Texas, Brooklyn und der Himmel / Texas, Brooklyn und der Himmel

• 1952 – Die Einladung

• 1952 – Feiertag für Sünder / Feiertag für Sünder

• 1954 - Rhapsodie / Rhapsodie
   

Siehe auch

• Schauspielkunst
   

Notizen

1. ↑ Internet Movie Database  (englisch) – 1990.

2. ↑ Michael Tschechow // Babelio  (Französisch) – 2007.

3. ↑ Tschechow Michail Alexandrowitsch // Große Sowjetische Enzyklopädie : [in 30 Bänden] / hrsg. A. M. Prochorow – 3. Aufl. - M .: Sowjetische Enzyklopädie , 1969.

4. ↑ Michael Tschechow // Internet Broadway Database  (Englisch) – 2000.

5. ↑Geh zurück:1 2 3 4 5 6 7 8 Ivanyan E. A.Enzyklopädie der russisch-amerikanischen Beziehungen. XVIII-XX Jahrhunderte. - Moskau: Internationale Beziehungen, 2001. - 696 S. —ISBN 5-7133-1045-0.

6. ↑ Shiyanov M. Michail Tschechow ist ein Anhänger Rudolf Steiners.

7. ↑ Hemleben J. Rudolf Steiner: Biographische Skizze. - M .: Verlag benannt nach N.I. Novikov, 2004. - ISBN 5-87991-004-0 .

8. ↑ Rostova G. Michael Tschechow Archivierte Kopie vom 18. Oktober 2014 auf der Wayback Machine // www.rostovnews.net. – 2012. – 9. Okt.

9. ↑Geh zurück:^ Michail Tschechow - . www.russkije.lv. Zugriffsdatum: 14. Dezember 2018.Archiviertam 22. September 2021.

10. ↑ Yursky S. Yu. Ein Denkversuch. - M .: Vagrius , 2003. - S. 130-135. — ISBN 5-9560-0002-3 .

11. ↑ Vergleich der Systeme von K. S. Stanislavsky und M. A. Tschechow nach S. Yursky . // Vikent.ru. Abgerufen am 30. November 2016. Archiviert am 1. Dezember 2016.

12. ↑ Ivanyan E. A. Enzyklopädie der russisch-amerikanischen Beziehungen: 18.–20. Jahrhundert. - M .: Internationale Beziehungen, 2001. - 696 S. — ISBN 5-7133-1045-0 .

13. ↑ „Michail Tschechows Theater zwischen Symbolisten und Bolschewiki“ . Theater. (Englisch) . 20.02.2014. Archiviert am 29. November 2016 . Zugriffsdatum: 30. November 2016 . 

14. ↑ Ist es in Ordnung, dass ich Tschechow bin? Auftritt im Moskauer Dramatheater „Modern“ . „Moskauer Dramatheater „Modern“. Zugriffsdatum: 15. Dezember 2019. Archiviert am 14. April 2021.
     

Literatur

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• Tschechow M. Literarisches Erbe: In 2 Bänden / Allgemeines. wissenschaftlich Hrsg. M. O. Knebel; Komp.: I. I. Abroskina, M. S. Ivanova, N. A. Krymova; Kommentar: I. I. Abroskina, M. S. Ivanova. - M. , 1995. - T. 1 - 542 S. ; T. 2. - 588 S.

• Tschechow M. Über die Kunst des Schauspielers. - M .: Kunst , 1999 . — 271 S. — ISBN 978-5-210-01416-0 .

• Tschechow M.A. Der Weg des Schauspielers: Leben und Begegnungen.  - M .: AST; Wächter, 2007 . — 554 S. — ISBN 978-5-17-043665-1 .

• Tschechow M. A. Memoiren. Briefe. - M .: Lokid , 2001 . — 668 S. — ISBN 5-320-00401-X .

• Tschechow M.A. Der Weg des Schauspielers: Leben und Begegnungen. - M .: AST; Wächter, 2007 . — 554 S. — ISBN 978-5-17-043665-1 .

• Tschechow M. A. Unterricht eines professionellen Schauspielers: Basierend auf Aufzeichnungen von Unterrichtsstunden, gesammelt und zusammengestellt von L. H. Dupre / Ed. D. H. Dupre; Fahrbahn aus dem Englischen M. I. Krivosheeva. - M .: GITIS, 2011. - 165 S. — ISBN 978-5-91328-112-8 .

• A. S. [ Sedykh A. ] Zu Ehren von M. A. Tschechow [in Paris] // Neues russisches Wort . - New York, 1930. - 23. November (Nr. 6510).

• Unkovsky V. Theater von Michail Tschechow // Neues russisches Wort. - New York, 1931. - 11. August (Nr. 6771).

• Unkovsky V. Zwei Michail Tschechow // Neues russisches Wort. - New York, 1931. - 20. Dezember (Nr. 6902).

• Gievsky N. S. [ Sergievsky N. ] Fröhlicher Marsch aus „Aligator“: Aus den Theatererinnerungen von N. S. Gievsky: Zur Ankunft von Michail Tschechow // Neues russisches Wort – New York, 1935. – 17. Februar (Nr. 8055) .— S. 3: Porträt. (Auf dem Weg zur Tournee der Moskauer Künstler).

• Kamyschnikow L. „ Der Generalinspekteur “ (inszeniert von Künstlern des Moskauer Kunsttheaters) // New Russian Word – New York, 1935. – 18. Februar (Nr. 8056).

• Kamyschnikow L. „Der Ertrunkene“, „Der Denker“, „Die Hexe“, „Jubiläum“, „Ich habe es vergessen“ (aufgeführt von Künstlern des Moskauer Kunsttheaters) // New Russian Word – New York, 1935. – 26. Februar ( Nr. 8064). – S. 3.

• Gris Henri . Mit M.A. Tschechow – entlang des Central Park // New Russian Word. – New York, 1935. – 2. März (Nr. 8068).

• Seemann Oliver M. Wie aus einem Künstler ein Regisseur und aus einem Russen ein Amerikaner wurde: Die bemerkenswerte Karriere von Michail Tschechow // New Russian Word – New York, 1939. – 29. Oktober (Nr. 9762: Porträt).

• Neues Buch von Michail Tschechow [„To the Actor“] // New Russian Word. – 18. Januar (Nr. 14876).

• Mazurova A. Mikhail Tschechow auf dem Weg und am Ziel [Über das Buch „To the Actor“] // New Russian Word. - 16. Mai (Nr. 15359).

• Der Moskauer Künstler des Kunsttheaters Michail Tschechow ist gestorben // New Russian Word. - 2. Oktober (Nr. 15436).

• Dymov O. Erinnerungen an M. A. Tschechow // New Russian Word. - 16. Oktober (Nr. 15450).

• Mazurova A. In Erinnerung an Michail Tschechow // Neues russisches Wort – New York, 1955. – 21. Oktober (Nr. 15455 – S. 2).

• Knebel M. O. Alles Leben . - M. , 1967 .

• Morov A. Jahre ohne Heimat. Das Schicksal eines großen Schauspielers // Neva. - 1968. - Nr. 8. - S. 204-214: Porträt.

• Gromov V. Michail Tschechow . – M .: Kunst , 1970 . — 216 ​​​​S. — ( Leben in der Kunst ).

• Gatova L. Der Weg einer Schauspielerin: In Amerika. Briefe // Neues russisches Wort. - New York, 1972. - 9. Januar (Nr. 22489).

• Gendlin L. Auswandererliteratur in der UdSSR // New Russian Word. - New York, 10. September (Nr. 22734).

• Markov P. A. Michail Tschechow // Markov P. A. Über das Theater. – In 4 Bänden. – M. , 1974 . - T. 2. - S. 298-307.

• Orlova A. Mehr über Michail Tschechow // New Russian Word. - New York, 1986. - 3. April (Nr. 27061) (Brief an den Herausgeber).

• Ivanov V.V. Moskauer Kunsttheater Zweiter in der Arbeit an „Hamlet“: Hamlet – Michail Tschechow // Shakespeare-Lesungen: 1985. - M .: Nauka, 1987. - S. 216-243.

• Dobuzhinsky M.V. Memoiren. M., 1987

• Kirillov A. A. Michail Tschechows Theater // Russische Schauspielkunst des 20. Jahrhunderts. - Bd. 1. - St. Petersburg. , 1992. - S. 259-308.

• Bückling L. Briefe von Michail Tschechow an Mstislaw Dobuschinski . - St. Petersburg. , 1994

• Vorträge von Rudolf Steiner über die dramatische Kunst von Michail Tschechow: Briefe an V. A. Gromov / Publ. S. V. Kazachkova und T. L. Strizhak; hoch Text von V. V. Ivanov; Kommentar S. V. Kazachkova, T. L. Strizhak und V. G. Astakhova // Mnemosyne: Dokumente und Fakten aus der Geschichte des russischen Theaters des 20. Jahrhunderts. Bd. 2 / Ed.-stat. V. V. Ivanov. - M .: URSS, 2000. - S. 85-92. — ISBN 5-8360-0060-3 .

• Bückling L. Michail Tschechow im westlichen Theater und Kino. - St. Petersburg. : Akademisches Projekt , 2000  – 560 S. — ISBN 5-7331-0212-8 . — ( [1] ). — ( [2] ). — ( [3] ).

• Prigozhina L. M. Tschechow nach 1928 // St. Petersburg Theatre Journal . - 2001 . - Nr. 25.

• Ivanov V. V. Evgeny Vakhtangov und Mikhail Chekhov: Spiel am Rande oder Theatererfahrung des Transzendentalen // Russische Avantgarde der 1910er-1920er Jahre und das Problem des Expressionismus / Redaktion: G. F. Kovalenko und andere - M. , 2003. - ISBN 5-02-006374-6 . — S. 464—478.

• Kirillov A. A. Theatersystem von Michail Tschechow // Mnemosyne: Dokumente und Fakten aus der Geschichte des russischen Theaters des 20. Jahrhunderts. - Bd. 3 / Ed.-stat. V. V. Ivanov. - M .: ART, 2004. - S. 495-516; 615-621. — ISBN 5-87334-085-4 .

• „Der Betrachter ist für den Künstler immer eine mysteriöse Person …“: Briefe von Betrachtern, Lesern und Kollegen an Michail Tschechow / Publ., Inst. Kunst. und kommentieren. M. V. Khalizeva // Mnemosyne: Dokumente und Fakten aus der Geschichte des russischen Theaters des 20. Jahrhunderts. - Bd. 4 / Ed.-stat. V. V. Ivanov. - M .: Indrik, 2009. - S. 585-616. — ISBN 978-5-91674-027-1 .

• Evgeny Vakhtangov: Dokumente und Beweise. — In 2 Bänden / Ed.-comp. V. V. Ivanov. - M. :, Indrik, 2011. - T. 1 - 519 S.; T. 2 - 686 S. — ISBN 978-5-91674-111-7 .

• Evgeny Vakhtangov in der Theaterkritik / Ed.-comp. V. V. Ivanov; Hrsg. M. V. Lvova, M. V. Khalizeva. - M .: Teatralis, 2016. - 703 S. — ISBN 978-5-902492-36-8 .

• Ivanov V.  Vakhtangovs letzte Saison // „Goldene Saison“ des Sowjettheaters: 1921/1922 / Comp. E. V. Sokolova. - St. Petersburg. : Leftsha, 2016. - S. 6-19. — ISBN 978-5-86845-208-6 .

• Aus Briefen von Michail und Ksenia Tschechow an Georgette, George, Alice und Anna Boner (1931–1935) / Publ., Einleitung. Artikel und Kommentar. L. Bückling. Pro. aus dem deutschen O.V. Fedyanina und Z.V. Borozdinova // Mnemosyne. Dokumente und Fakten aus der Geschichte des russischen Theaters des 20. Jahrhunderts. Bd. 8 / Ed.-stat. V.V. Iwanow. M.: Künstler. Direktor. Theater, 2023, S. 480–616. ISBN 978-5-907552-47-0
   

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• Michail Tschechow: Gespräch mit Künstlern des Hollywood Laboratory Actors Theater